浅绛彩绘是一种全新的釉彩品种和绘画形式，因其山水画如同国画中的浅绛山水而得名。但其人物、花鸟、走兽之类并不属于浅绛范畴，因此，“浅绛”这个名称很片面，显然欠妥。《瓷史》称之为“白地五彩”，而耿宝昌先生则称之为“水墨五彩”。由此可见，后者名称较好。浅绛名家大都是有文艺修养的文人瓷画家，与从前陶工摹仿中国画的技法不同，其作品完全是中国画的艺术形式，一洗传统绘画模式，给瓷器带来新的面貌。其绘画基本上是仿宋、元、明、清诸名家笔意，并受当时海上画派的影响，但风格还属于小写意，大写意画法罕见。

    汪友棠不仅是浅绛画派极为重要的代表人物，而且在中国陶瓷绘画史上，还是集四体书法、七种画料、九种装饰品种于一身的被埋没无闻的大艺术家，其卓越的艺术成就，早在民国《黟县志》上就有记载：“汪棣，字友棠，清光绪黟县人，好读书，尤长于画，挟技遨游南北，人珍其画争礼之。”

    他的画荷之作，构图严谨，意境清新。其《荷风送香气》帽筒，利用洋彩仿唐寅之法绘制。先用没骨法绘出一朵怒放的丰硕荷花：亭亭净植，清丽留香，静而含奇；再以勾勒设色写出三片舒展的轻扬荷叶；绿云铺水，散暑生凉，动而蕴秀。然后于左侧水草上画一翠鸟，艳丽夺目，昂首盼望，观者不禁拍案叫绝。

    汪氏眼界宏远，不拘一格，笔墨、结构富于变化，或轻或重，或浓或淡，或简或繁，或虚或实，形貌无穷，如出两人。但像这种一犷一纤，遥遥相对，宛如两极的大写意作品，却非常罕见。他在这方面的才华未能充分发挥，不是个性使然，毕竟人的精力有限。

    据目前手中所有的资料来看，尤其是他的山水画，在笔墨上大致可分为9种画法，这数目也就很可观了，更不用说表现在不同的品种上。可他是全能画家，不但画艺如海，而且人品似荷，实为巨人。