这些尺幅不大的作品，却有着宏大史诗的叙事，饱满的造型和色彩的张力，因而留下“以小见大”的印象。

他以经典的《圣经》故事为叙事的背景，投射当下现实中人类正在经受的瘟疫、战争的苦难。在悲悯中寻求救赎与安宁。

这次他的作品也呈现出更多绘画性和涂鸦风格，出现更为表现性突破的新面貌。

“到来”张弓个展 空白空间外墙海报

2022年3月12日，“到来”张弓个展在空白空间开幕，也是艺术家张弓首次在空白空间举办的个展。此次展出了艺术家自2020年以来创作的26幅布面油画及纸上综合材料绘画作品。

艺术家张弓在展览现场

“技术的外壳中不住着灵魂，艺术就一点意义都没有了。”张弓在现场与笔者谈到作品的精神内容与语言技巧的二元结构关系时说道。

正如展览题目“到来”来源于基督教中的重要节日“将临期”(Advent)，以此提示出作品所触及的题材、内容、绘画本体及精神性。

“这是十二使徒中的圣彼得，是耶稣的大弟子，也是耶稣最喜爱的得意门生。他在其间不是最聪明的，但非常勇敢。拉丁语Petre 意为磐石。”

张弓用夸张的方式，刻意放大了圣彼得的头像，其他使徒在茂密的绿色植物丛中，形成一种超现实的意象。  

艺术家张弓自1999年开始至2009年10年间在从事清华美院动画专业教学之外开始动画电影的创作。2009年以后，张弓停止了动画艺术短片的创作，全身心的投入架上绘画。他的绘画作品依然延续了创作动画电影的造型语言经验，以及象征性的叙事方式。他的作品中色彩强烈、丰富，常常将卡通化的人物，聚集在一种怀旧式的，史诗般的传统好莱坞场景中，重写了古老的艺术史叙述，表现宏大的历史与当下现实之间关系。

张弓力图藉由现代人的困境来探求生活的希望。他的作品以象征、调侃、诙谐的方式以卡通化的语言、场景再现所有人共同关注的人类命运。用强烈的透视变化，不拘泥于对象的现实色彩，用超呼现实的图像，融合了信仰的精神世界与现实人类困境的超验景观。

展览中的绝大部分作品的长边在五十公分以内，堪称小巧。观众也因此势必需要走近这些绘画，与之建立起更为亲密的观看和阅读关系;而当观众近距离地面对着这些绘画，难免不被小小的方寸间所容纳的极为丰富的内容与细节所触动。

画面中的主体仍是艺术家于长期绘画与动画创作中塑造的充满想象力的卡通造型。画面中的人物或动物时常瞪大着双眼，震惊的神情与憨态可掬的身姿让人忍俊不禁。艺术家虽然借用了动画、漫画等样式中以硬边勾勒造型的方式，但厚重、细致且富于变化的点状、线条与色彩，使得原本接近“扁平化”的画面中生发出如浮雕般立体的形象、光影与物质感。由此，绘画传神地表现出七天使吹响号角预示灾难来临、诺亚方舟承载着万物生灵逃离劫难等具体文本叙事中的惊险时刻，而悲哀、哭号、疼痛、挣扎、平静等复杂的情绪与原本可爱的形象形成了强烈的反差，更加强了毁天灭地的神与魔、无力地等待审判的凡众共同构造的戏剧性张力。

艺术家简介

张弓于1959年出生于北京，曾任清华大学美术学院信息艺术设计系教授，工作、生活于北京。自1993年毕业于中央工艺美术学院图形想象专业后，张弓创立了扎根于超现实主义和流行文化的独特绘画风格。他的作品从美国和日本的动画人物造型及都市环境中汲取灵感，并兼具动画和摄影等媒介。张弓的作品在世界各地展出，近期的个展包括：启示录，金杜艺术中心，北京，中国(2020);无名无界——张弓绘画展，季丰轩画廊，香港，中国(2019)。参加群展包括：形式和效果：浮世绘到动漫，克雷斯吉基金会画廊，拉玛珀学院，玛华，美国新泽西(2017);移花接木——中国当代艺术中的后现代方式展览，华·美术馆，深圳(2008);虚拟的爱，新加坡美术馆，新加坡;外滩18号创意中心，上海;上海当代艺术馆，上海(2006)。他的动画作品出现在众多国际电影节上，如魁北克电影资料馆，蒙特利尔，加拿大;布鲁塞尔动画电影节，比利时;伦敦国际动画电影节和无边界电影节，罗马。张弓的动画短片《树》(2003)亦先后获得中国北京电影学院动画学院第3届动画“学院奖”，法国里昂第10届亚洲电影及文化电影节优秀电影短片奖(2004)及第3届中国视协动画短片奖“优秀二维动画艺术短片奖”(2004)。