身未动,心已远——在艺术里寻访“春天”! | 木羊样Y | 艺集网 (ARTUNS)

身未动,心已远——在艺术里寻访“春天”!

木羊样Y

发布时间:2020-02-14

这段时间,无论你是宅在家里,还是已经重返工作,相信你的注意力一直为外界的信息占据,难得轻松。天气依然寒冷,但立春过后,窗外久违的鸟鸣和室内盆栽中新生的草芽,都在向我们昭示着春天的到来。虽然不能出门和远足,闷在家里未免难受,但身体和心灵总有一个可以在路上。今天,让我们跟随中国艺术家的画笔,在艺术的世界里透透气,寻访艺术里的春天!

《游春图》展子虔(隋) 

《游春图》,展子虔(隋),绢本 ,青绿设色,43×80.8cm,现藏北京故宫博物院(图片来源:故宫博物院)

作品局部

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现藏北京故宫博物馆的《游春图》是我国最早的山水卷轴画卷之一,隋代艺术家展子虔也因此传世之作名标百代。《游春图》描绘了人们在风和日丽,春光明媚的季节,到山间水旁“踏青”游玩的情景。画面以青绿设色,人物点缀其间。湖边一条曲折的小径,蜿蜒伸入幽静的山谷。人们或骑马,或步行,沿途观赏着青山绿水、花团锦簇的胜境。在波光粼粼的湖面上,一艘游艇缓缓荡漾,船上坐着的几个女子似被四周景色所陶醉,流连忘返。山腰和山坳间建有几处佛寺,十分幽静,令人神往。

 

《虢国夫人游春图》张萱(唐) 

张萱《虢国夫人游春图》(唐)

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唐代张萱《虢国夫人游春图》

作品局部

伴随时下各大文化综艺类节目的大热,唐代张萱的《虢国夫人游春图》爆红全网。因原作流失,我们现在看到的《虢国夫人游春图》其实是宋人的摹本。在《虢国夫人游春图》中,张萱将绘画的理想,从过去代艺术家表达忠臣孝子、经典故事、人伦纲常转向世俗生活。全画绢本设色,描绘了杨贵妃的姐姐虢国夫人和韩国夫人骑马游春的场景。有人认为,艺术家并没有在画面中描绘春天的自然景色,命名“游春图”实在牵强。但尽管如此,我们依然可以从人物的衣着、装(妆)束和面部表情,感受到一股骄矜安逸、舒缓从容的春光沐浴之感。

这件作品走红的一大原因,还在于历朝历代对画面中谁才是“虢国夫人”的猜测。仔细观赏这幅画,你也可以猜猜看。


《早春图》郭熙(北宋)

宋代郭熙所作《早春图》

作品局部

 作品局部

《早春图》以全景式构图,描绘了冰雪消融,春回大地,万物萌生的初春景象,很像我们现在的时节。画面右下方,山涧的细流正在缓流而下,空山流水,雾气笼罩群山,充满生机。艺术家以内心饱满的体验对自然进行了回应,视界清新,让人有清凉之感。

 

《山径春行图》马远(南宋)

南宋马远所作《山径春行图》

南宋马远的《山径春行图》描绘的是江南的春天,一位儒雅的文士,一小童懈琴紧随其后。文士伫立在明媚的春色中远眺,雍然自若,神情超然物外。“草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟”,这是艺术家心中的春意。


《春山伴侣图》唐寅(明)

明 唐寅 春山伴侣图轴 

明“吴门四家”之一的唐寅,才华横溢却命运多舛。弱冠之年便早早经历了父母双亡、妻离子散的人间悲剧。在唐寅的一生中,来自仕途、家庭的打击接二连三,惟有在艺术上,畅行无阻,纵情恣意,成就斐然。《春山伴侣图》中,艺术家以别具巧思的构图,描绘了与友人踏足春游的美好情景。画面中,山峦树木错落有致,丰姿秀美,笔墨简洁,意境空明清净。在如此的人生际遇中,艺术家寄情山水保留了清明的心境。唐寅在画面中另题有诗道:“春山伴侣两三人,担酒寻花不厌频,好是泉头池上石,软莎堪坐静无尘。”


《杏花春雨江南》王翚(清)

王翚《杏花春雨江南》

“那年杏花微雨,你说你是果郡王,或许从一开始便都是错的。”甄嬛的这台经典台词,每每听来总有一种情丝不断,困顿难守之感。而王翚的这幅《杏花春雨江南》则给人山高水长,豁然旷达,万古流芳的气息。《杏花春雨江南》是王翚《仿古四季山水图》屏风组画中的一幅。画面近、中、远景层次分明,一条山野小径蜿蜒而上,一直通向远山深处。极目远眺,视野开阔。小桥流水、屋宇村舍各得其所,泛舟踏青别有乐趣,沿途风景美不胜收。远处的群山层峦叠嶂,云雾缭绕,更烘托出整件作品的意境。


《桃花图》轴 恽寿平(清)

恽寿平 《桃花图》轴

春天里,没有比万千花朵竞相怒放更悦动人心的景色了。清恽寿平的《桃花图》描绘了一花团锦簇的折枝桃花斜入画面。作品设色淡雅清丽,以没骨法点染物象,欣欣向荣、绚丽多姿,明净娇丽,表现出春光下桃花含烟带雾、“习习香薰薄薄烟”的诗意。

北京大学哲学系教授朱良志曾说,在中国绘画中,静气与活趣是并存的。“淡然无极,众美归之”,画中没有一处喧赫的外在形式,却有一种悠长的回味空间。


《致春天》周春芽(当代)

周春芽《致春天》

同样表现桃花,300多年后,当代艺术家周春芽为桃花成就了另一番景象。周春芽的“桃花”色彩艳丽,笔触自由奔放,画面蓬勃、旺盛、绚烂、充满激情和野性的力量。他的“桃花”消解了道德与欲望的边界,是对人性和生命能量的恣意流淌、抒发和赞美。


《春风杨柳万千条》傅抱石(近现代) 

傅抱石《春风杨柳万千条》

受父亲的启发和影响,傅抱石的画里始终蕴含着一股生命的气息和能量。画面上,傅抱石笔下春风吹绿的新柳在风中摇曳舒展,乌篷船上身着红衣的少女和船尾一点红晕更为画面增添了活泼、灵动的气息。整幅作品清新明快,充满生命活力。

 

春 吴冠中(近现代)

 吴冠中《春风又绿江南岸》 48×59厘米 2007 纸本水墨设色

春雪 吴冠中 1996年  30×58cm  布面油画

春雪 1983年 吴冠中 69×137厘米 纸本水墨设色 中国美术馆藏

春满 2000 48.5 x 45.5cm 新加坡国立博物馆藏 (图片来源:新加坡国立博物馆)

吴冠中笔下描绘春天的作品有很多。他的画,寥寥数笔,便能尽显自然的美。他喜爱表现江南的风景,对江南水乡有浓厚的感情。他提出“风筝不断线”的艺术主张。作品中点线面经常相互纠葛缠绕,被人们视为生命律动的沙场,也是艺术家内心情致的抒发,生命的归属和诗意所在。

(本文文字及图片参考来源:故宫博物院、上海博物馆、新加坡国立博物馆官网,《古代中国画里的春天》 陈文璟/文)


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